经济学原理

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TUhjnbcbe - 2023/3/6 19:22:00
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年1月12日,在英国伦敦的高古轩画廊,一名员工在看艺术家达米恩·赫斯特的展览“完整的现场绘画”中的作品“4-克洛酚,”。MatthewLloyd/GettyImages拍摄。

今年前6个月,至少有20家著名的画廊关门大吉,其中一些画廊是在艺术市场工作了几十年之后关门的。作为一名观察过去20年艺术市场的经济学家,我试图对我所看到的趋势保持客观,但画廊的关闭仍然让我感到痛苦。在我的研究过程中,我有幸采访了数百位画廊老板,我可以有把握地说,他们往往非常聪明,知识渊博,对自己的工作充满激情。他们工作也非常努力,与其他行业受过同等教育的人相比,他们的工资往往偏低。

目前来看,这种趋势对整个艺术市场生态系统构成了严重的威胁。在思考潜在的解决方案之前,让我们来看看为什么艺术市场特别容易受到“超级明星经济学”逻辑的影响,以及这对画廊的未来意味着什么。


  为什么顶级画廊会主导艺术市场
  巨星效应在艺术市场上无处不在。过去几年的研究证明,高端市场的主导地位日益增强。一小部分艺术家和代表他们的画廊推动了大部分的销售价值,而其他人则在为生存而挣扎。

虽然在过去的10年里,这种“头重脚轻”的现象有所增加,但“巨星效应”至少已经被提出了一个世纪。英国新古典主义经济学家阿尔弗雷德·马歇尔在他年出版的《经济学原理》一书中写道:

从来没有一个时期,中端油画卖得如此便宜,也从来没有一个时期,一流的油画卖得这么贵。一个能力一般、运气一般的商人,现在的资本利润率比以往任何时候都低;然而,一个特别受天赋和好运青睐的人能够参加的活动是如此广泛,使他能够以前所未有的速度积累起一笔巨大的财富。

马歇尔将这种现象归因于两个因素:少数人手中财富的不断积累和全球化的信息传播。前者使得超级富豪觊觎的商品价格飞涨,而后者让有钱人有能力接触到比以前更广泛的市场或受众。芝加哥大学经济学家SherwinRosen颇具影响力的一份年的论文《“超级明星”的经济学研究艺术,体育,和其他行业》进一步印证了这个想法,而摩西·阿德勒理论用于解释为什么艺术消费者倾向于
  巨星经济学可能会蚕食画廊的生态系统
  大型画廊的巨大成功本身并不一定是坏事。但它们的相对主导地位,给那些面临租金、展会出场费等成本和管理费用不断上升的小型画廊带来了困难,同时也带来了留住成功艺术家的结构性挑战。

尽管一级市场画廊仍与艺术家们密切合作,但随着艺术市场变得越来越全球化,专卖的情况越来越少见。在去年的一级市场中,画廊仅代表了三分之一多一点的艺术家。在艺术市场上,年轻的画廊做了很多早期的培育工作,但对艺术家却没什么影响力。与此形成对比的是,体育等其他行业的明星从小就被培养出来,但却受到严格的合同约束,如果转会将受到重大处罚。

一旦艺术家和画廊之间的关系终止,这些培养投资就会打了水漂,无法挽回。这些冲突可能会导致画廊在进行昂贵的推广活动时犹豫不决。或者,就像通常的情况一样,小画廊将承担将一位艺术家推向市场的艰巨而昂贵的任务,如果这位艺术家离开去了一个更大的画廊,它们将无法分享艺术家成功带来的经济利益。尽管高端画廊能从这一体系中受益,但他们已经认识到,小型画廊在培养和发展新一代人才方面的关键作用,是难以持续下去的。

虽然在大多数其他市场,一家公司的失败为其竞争对手打开了市场份额,但在艺术市场,情况并不总是如此,在那里,小画廊产生了许多正外部性。他们对文化艺术生产、销售、无形资产(如艺术家的个人和智力成长)以及其他利益的贡献,根本没有体现在销售数据中。当一个小画廊因为买家和艺术家都涌向大型画廊而无法竞争时,它所带来的利益不会自动转移到大型画廊。它们常常完全丢失。

值得注意的是,这些问题并不一定是新的,尽管我们可能听说有更多的企业倒闭,但艺术市场的参与者也比以往任何时候都多,截至年,有超过万人在画廊和拍卖行工作。艺术交易作为一个整体已经被证明是非常有弹性的,在过去的十年里,尽管市场变幻莫测,但商业和就业的数量仍然保持和增长。

年,我为国际艺术与古董交易商协会(internationalconfederationofartanddealersassociations)CINOA进行了一项研究,从其会员协会中调查了艺术品交易商,发现他们的平均从业时间为30年。可以肯定的是,这是一个小的,有选择性的样本,只局限于CINOA会员,这就要求一定的寿命。但一级市场的一些画廊同样经受住了时间的考验,比如玛丽安·古德曼画廊(MarianGoodmanGallery),目前已开业40年,芝加哥的罗娜·霍夫曼画廊(RhonaHoffmanGallery)在年迎来了它的第40个年头。

因此,问题不在于艺术市场上关闭的画廊数量。真正的问题是,这些初级市场的中小型画廊构成了市场基础设施的关键部分,任何人都不能失去它们。

*克莱尔·麦克安德鲁博士是一位专门研究艺术、古董和收藏品市场的文化经济学家。她是《艺术市场》(theArtMarket)的作者,这是一份由巴塞尔艺术博览会(ArtBasel)和瑞银(UBS)联合发布的年度报告。

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